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著名画家魏向阳:形态新组合赋予国画新美学理念

2020年04月27日 18:56 来源: 央广网 说两句 分享到:

近来,观魏向阳的作品,在传统外又有了新的表现形式和内在趣味。

他说,自己一直秉持姜宝林老师的艺术理念,既要笔墨,又要现代。他觉得作品还是要有自己的思路,用传统笔墨的形式体现出既有现代感、又有文化元素、也有现代审美。

笔墨当随时代才更有生命力。魏向阳开始把作品和外界的沟通方式重新打乱再组合,把惯常使用的入画元素重新排列,使之更有时代感,更能符合年轻人的审美。

在他看来,形态上的组合形式重新赋予了新的美学理念,虽然依然是平面构成,但是依然不失中国元素,甚至可以说笔墨形式更加强烈,浓淡干湿、点线面、皴擦点染无一不少。

为何会选择新的表现形式?魏向阳说,自己作画多年,一直都在传统山水、花鸟上下功夫,这次改变也是想要创作出自己的风格面貌。这不仅不会丢掉原来的艺术理念,反而会支撑自己去做更随心的表现,传统水墨是基石,这点毋庸置疑。

魏向阳开始在试探一种新的风格面貌,他把自然界的元素、知识结构的元素重组成一个形式感、艺术感很强的作品。

还有一种形式,就是把认识到、看到的再重新组合,变成艺术所需要、画面所需要的,这样一来,作品面貌会呈现出既有新意,又不失古意的光彩。

用笔用墨不受具体造型束缚,构图中进行大胆的取舍,将那山石、林木、云水气韵相连,用色清新自然,成功地表现了幽静清新的理想山水境界。其笔力、笔气、笔韵趋于统一,让画面与观者产生共鸣。观魏向阳的画,一种明确、晴朗的气质不期而遇。

在他的桃花作品中,从形式感来讲,是一个笔墨组合,以此来衬托桃花的色彩,把桃花的花朵和树干以形势感再重新罗列。给人的感觉是桃花也非桃花,但是会有一种说不出的美感,它是一种新的形式美,魏向阳可以说在尝试一种新的艺术理念。

在秋风词作品中,魏向阳给大家传递了一种荒寒。荒寒在中国古代传统画里是一个很深的意境。这副作品没有色彩,只有黑,用墨上加了一些赭石,也只是隐隐的一点。这是李白的一首诗,意在体现秋风神韵,但是在画作中,画家更想传达秋来百花开败的肃杀感、凋零感,是对大自然、对身心的感触。

在他的春意作品中,他用黄色意指去年的残荷,又通过绿色的荷叶组合来告诉大家新老交替。

在他的神庙作品中,有各种神庙,包括伊斯兰教、道教、佛教,这样的组合形式感更能代表文化的大融合,文化意义浓厚。

即使是新的形式来创作,魏向阳依然笔墨老到、构图饱满、笔墨深浅结合的山水美景在画中很好的体现出来。画作用笔的轻、重、缓、急,用墨的浓、淡、干、湿,设色的渲染等技法得体相宜,功力深厚。

回顾历史,我们不难发现在一千多年的进程中,中国画一直是以线条为主,优秀的山水画作品必须具备:意境深远,格调高逸,气韵生动,笔墨老到,色彩协调,并要有自已独特而不俗的艺术符号。在线条上的突破,可以说是魏向阳给传统水墨的一次新的有的放矢的探索。

画家魏向阳用意境、境界和他博采众长独特的浓而不俗、清而有致、形式美与传统水墨辉映、张弛相宜的画风不断运匠心,可以说是觅大美,而不是小趣味。

“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之。”中国的画家在孜孜不倦的创新追求,产生了前所未有的丰富多彩的新风格,以独特的现代品格立于当今世界美术艺术之林,魏向阳的创新也必然给中国画坛带来一阵清风。

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